淡定荆楚梅 ——寒香雪《行香子》品读 作者:城楼看山

心约寒香

行香子      寄武汉赏梅众诗友

寒香雪

       梅岭寻春，湖畔酬宾。聚江城、最是纯真。无端感染，会意心神。有枝枝儿梅，杯杯儿酒，些些儿人。          江南听雨，北国飞银。待何时、豪兴重温。一隅灯影，几阕诗文。看风华儿老，月华儿白，百花儿新。

       

       荆楚初春，梅园欢闹。梅花虽然未及盛开，但在满怀梅情的诗人眼中，也依然是那样的美丽高洁。伊点红，侬染翠，雅意笔韵，词句拈花。

       作者未能临会抒笔，却被诗友欢悦、纯真的情绪所感染。于是，她展开想象的翅膀，飞翔到了荆楚的那片梅园，在羽幻的美丽中寻觅春之影、友之身、诗之情。果然，她寻到了初开的梅、思念的友和词韵的情，感概之下，写出了这首《行香子·寄武汉赏梅众友》。

       词曲开篇四句在对三维时空事作了铺叙书写后，即刻写出“无端感染，会意心神”的辞句。这个心念是什么呢？就是“枝枝儿梅，杯杯儿酒，些些儿人。”作者将她受到的感染，采用“散点透视”的方法，聚焦在梅、酒、人三者上。而这三者恰恰正是笔会的精华旨要。按说，既然找准了描写对象，就应展开笔墨来抒写。可是在这里，她对梅、酒、友的描写，既没有浓墨重彩地描绘，也没有气氛热烈地渲染，更没有绵绵深情地吟唤，而是非常轻松随意的用了三组叠字，“枝枝”、“杯杯”、“些些”，并在叠字后加上“儿”音来表述。于是，一种亲昵而又淡定的韵味便油然而生。是因梅花未及盛开，只见淡淡点点呢？还是醇酒不够尽兴，未到酣畅之境呢？使得她这样用句措辞，把一场赏梅盛会，写得未免有些简淡。若果真如此，则不过是平真写法，未及深情罢了。那么，香雪也就失掉了她的诗词风格。

       梅花，自古以来人们皆将其作为气韵高洁，蕴寒乃发的象征。许多人以此示喻，他们所要追求的就是那种傲雪凛然的风韵和挺立严冬的气质。古典笛萧琴曲《梅花三弄》的作者伊恒，在抗击敌寇入侵取得胜利后，却只身隐入佛家寺院，与梅相伴。他在腊寒的梅花中找到了人生的诠释，将世间的物华天宝，融入到梅花的风韵中，曲作清雅高洁，情思幽远。听其曲，仿佛身置纷纷扬扬之间，眼前野寒郊冻，梅红雪白。一种超然脱俗，淡定清秀的品味概然而起，透感心身。因而，梅格崇高，曲调为清，梅品坚贞，辞语尚淡。如此，“枝枝儿梅，杯杯儿酒，些些儿人”的辞句，就似乎有了这样的淡然品味。与浓妆艳抹相比，白描却更显得清隽超然，有点“于无声处”的味道，似更能展现腊寒梅花的品格。

       

        假如词作风味均照这样继续延伸至全篇结束，这首词在结构上就少了起伏跌宕，她的美学感染力就会相对差一些了。然而作者没有这样。

       她在抒发了对荆楚赏梅笔会的憧憬想象后，浓郁的兴致仍未消减，被诗友们调动起来的情绪蓬勃兴发，进一步把情思和视觉放在了更远、更宽的范围：“江南听雨，北国飞银。”笔意一下由荆楚梅园就扩展到了大江南北。南方春雨，北国晴雪，气象万千，江山豪迈。她面对这样的壮丽，怎不心生激情。因而她“待何时、豪兴重温。”发出了这样的呼喊。似乎她已经高举芦笔，搁下酒杯，几欲概然而书了。读及此时，莫不为其炽热的情绪所感染。词作行笔到此，心内翻腾的激荡之情，就得到了轰然喷泻。果然，她吟出了“一隅灯影，几阕诗文”的词句。恰似一个急进突止，刹住了脚步，把饱满的情绪挽住。在这一段里，作者的情感由上片的淡然向激昂升华，再由昂奋下沉，造成了一个跌宕涡旋，增大了作品的审美价值。

       香雪在完成了激情的抒发后，又回到了她固有的风格上来。她用“风华儿老，月华儿白，百花儿新”三句淡然的辞语对全词作了收束，也道出了她对荆楚赏梅笔会的解译，以及今后聚会的期待。“老”、“白”、“新”三个形容词，既指物华又指岁月。“老”，蕴含着时光流逝之意，“新”却喻示了诗坛代有人材出之情。而中间那个“白”，却有“清亮”与“淡没”的双重含意，连接一老一新，承上启下，妙语双关。这三句透发着思考的光点，借咏物以阐发，体现出哲理的力度。年青人词语浓烈，因他梦寐着幻想。中年人措辞淡定，因他追求了思考。

       这首《行香子》从句法上看，兼有宋词和元曲两种谱式。宋词的上下两片最后三句，均为一字领起式，字数除领起字外都是三字句。这首词却因加进了“儿”字，成为四字句。元曲可加衬字，最后三句合律。但上下片的第三句均是七字句，没有顿号隔断。在古人的词作中，亦有将较长句子用顿号断开的。因而，把这首《行香子》视作元曲较为合适。

       值得一提的是这首曲作中的几个“儿”字，这也是本曲津津有味的地方。它们的出现，对曲作的风格起到了转变的作用。“儿”字既是虚词，也是实词。在这首曲中，是被当着虚词来使用的，在曲句中表示亲切的情绪。上片它后缀在三个数量词后面，将本来就因使用叠音而显得有点些微的性状进一步弱化，读时似有似无，酥软之极。后片缀在三个名词后面，把宛转的风物进行软化，读来有如莺声燕语，柔缎绵滑，体现出元曲衬字的奥妙。可也因这“儿”字的加入，六个结尾三字句（除开领句字）都变为四字句，又以轻微级“人辰”入韵，音强被“软化”，节奏线条被拉长，于是，作品的韵味疏密就发生了变化。加之是虚词，就使得《行香子》在宋词形式时的短歌行板风格就有所减弱，产生了带有谐谑风味的摇板性状。由一斑而窥全豹，类似上述情形的出现，正是元曲较之宋词的特点，也是元曲辞句口语倾向加重后，之所以缺少象宋词那样节奏激昂的快板风格的缘故了。